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武汉砖雕立体的画无声的诗

来源åQ?a href='http://www.losruidos.com/news/67.html'>http://www.losruidos.com/news/67.html  å‘布旉™—´åQ?019-08-08

武汉砖雕立体的画无声的诗
朴素生动的砖雕赋予徏½{‘以丰富的表情,充分表达了房屋主人的气质、修充R€å…´­‘£çˆ±å¥½å’Œ½C¾ä¼šåœîC½ã€‚本文从中国ž®å¾çš„宗法、社会礼制、文化背景出发,探讨了民居砖雕的样式、流‹z¾ã€é£Žæ ¹{€å·¥è‰ºæ‰‹æ³•å’Œé›•åˆ»æŠ€å·§ç­‰è¦ç´ åQŒä»¥å…¨æ–°çš„视角展现蕴含在民居装饰外在形式之中的传¾lŸæ–‡åŒ–内涵和¾_„¡¥žæ°”è´¨ã€?br /> 我国民居砖雕艺术不仅历史悠久åQŒè€Œä¸”ç”׃ºŽå—北地域、文化的差异åQŒå„地的民居砖雕在风根{€æ‰‹æ³•ç­‰æ–šw¢æœ‰å¾ˆå¤§å·®å¼‚。江南民居砖雕风格纤¾l†ã€åˆ»å·¥ç²¾è‰¯ï¼Œ½Iºé—´å±‚次丰富、意境深˜qœï¼Œå¯ŒäºŽæ–‡äh­‘£å‘³ã€‚北方砖雕构图丰满、纹饰繁¾~›ï¼Œåˆ€æ³•æµ‘厚朴茂,于雄‹¹‘之余透出¾_—犷之气。岭南一带民居砖雕手法更自由åQŒä½“裁更丰富åQŒæ°‘俗趣å‘Ïxµ“厚。在众多民居砖雕‹¹æ´¾ä¸­ï¼Œå‘展最完善、成ž®±æœ€é«˜çš„当数徽派砖雕以及受其影响演化发展而成的扬州、苏杭一带的江南民居砖雕艺术。以下笔者便以这些地区的民居砖雕ä¸ÞZ¾‹åQŒä»Žæ‰‹æ³•ã€é£Žæ ¹{€çº¹é¥°åŠæ–‡åŒ–背景几方面讨è®ÞZ¼ ¾lŸæ°‘居砖雕的独特风貌ã€?br /> 一、武汉砖雕分享历代砖瓦发å±?br /> 砖雕源自古典建筑中的砖瓦作。我国传¾lŸå¾½{‘艺术自古就有“秦砖汉瓦”的说法。砖瓦烧作的工艺早在西周ž®±æœ‰äº†ã€‚战国时代,随着铁器的ä‹É用和木模加工技术的˜q›æ­¥åQŒè®¸å¤šå¾½{‘已大量使用青砖、城砖等。两汉时代的砖作叠æӆ½Išwš†å½¢å¢“室代替传¾lŸçš„木制梁式墓穴。此外,屋舍建筑中瓦作日益成ä¸ÞZ¸»‹¹ï¼Œå…¶æŽ’水筒、拉杆的瓦作雕饰、压模均辑ֈ°äº†å¾ˆé«˜çš„æ°´åã^。南北朝时期砖雕艺术的典型代表是佛教建筑åQŒä»¥ç –造密檐式佛塔为最佟뀂今存河南开ž®å´‡æ˜Žå¯ºå¡”除塔刹部分为石制之外,全由砖砌½{‘而成åQŒå¡”上的门、佛龛、角拉和垂莲柱头很大½E‹åº¦ä¸Šåæ˜ å‡ºåŒ—魏石窟造像的风æ û|¼Œæ˜¯æˆ‘国早期砖仿石构徏½{‘的实例。同æ—Óž¼Œå—方砖石墓出现大面积模压、预制拼装的砖雕艺术åQŒå¦‚南京西善桥大墓的立面砖饰åQŒç –饰工艺出现规模化发展­‘‹åŠ¿ã€?br /> 宋代是我国砖雕装饰艺术发展的½W¬ä¸€ä¸ªé«˜å³ŽÍ¼Œç –仿木结构样式已¾lé«˜åº¦æˆç†Ÿã€‚北宋北方辽金地区出çŽîCº†å¤§é‡ç –仿木墓½I´ã€‚其砖雕规模大,工艺手法成熟åQŒç –雕题材丰富,体现了北æ–ÒŽ¸¸ç‰§æ°‘族独特的审美情趣。山西晋南地区出土的50余åñ”金代砖墓在åŞ制、构件等斚w¢å¤§å¤§­‘…出了礼制规范,装饰风格雄浑博大åQŒæ˜¯åŽ†å²ä¸ŠæƒŸä¸€èƒ½ä¸Žå¸åŽå¢“穴相媲¾ŸŽçš„è´‰|—å¢“ç©´åQŒä¹Ÿæ˜¯å¾½{‘与砖雕艺术完美¾l“合的典范之作。稷山马村段氏墓åQˆå‰æœŸï¼‰å’Œä¾¯é©¬è‘£æ°å¢“åQˆåŽæœŸï¼‰ç –石墓是其中的典型ã€?br />

清代中期以来åQŒæ— è®ºåœ¨ä½›æ•™å»ºç­‘˜q˜æ˜¯æ°‘居建筑中,砖雕均呈现繁¾~›åŒ–們֐‘åQŒå…¶ä¸­ä»¥åŒ—方和岭南民居äؓ典型。晋陕一带的清代民居砖雕几乎是木雕艺术的¾˜È‰ˆåQŒè€Œé—½¾_¤æ°‘居砖雕更˜q½æ±‚戏剧情节的表玎ͼŒå¾€å¾€å±‚层堆砌åQŒæ˜¾å¾—喧闹热烈。äh们在惊叹砖雕工艺卓绝的同æ—Óž¼Œä¸èƒ½ä¸çœ‹åˆ°è¿™¿Uç¹¾~›åŒ–手法不仅˜qèƒŒäº†ç –瓦作的基本材料特性,也束¾~šäº†æ°‘居砖雕艺术的生命力和创造力åQŒè€Œè½å…¥ä¸€å‘›_ †ç Œçš„½H è‡¼åQŒéš¾å…æ˜¾å‡ÞZ¿—态。因此,和园林、小木作以及家具½{‰ä¼ ¾lŸè‰ºæœ¯åŞ式一æ øP¼Œæ°‘居砖雕在清代中期以后逐渐走向衰落ã€?

二、武汉砖雕告诉您民居砖雕艺术的主要流‹z?br /> 1. 徽州砖雕
徽州民居素来以“三雕”著¿UîCºŽä¸–,一村之内、一宇之中往往木雕、石雕、砖雕三艺齐备,三雕òq¶ç¾Žã€‚在古徽州六县古民居中,风格独特、工艺精良的砖雕作品可谓比比皆是åQŒå…¶‹¹éŸµç›´æŽ¥å½±å“åˆ°æ±Ÿã€æµ™ä¸€å¸¦çš„砖雕艺术。徽州砖雕在画面构图和雕作技法上大胆借鉴了新安版ç”ȝš„艺术成就和北方官式徏½{‘的砖作工艺。与徽州天井院民居一æ øP¼Œå¾½å·žç –雕也是熔冶古今、自成一格的大制作。徽州民居历来以ž®åéy¾_¾è‡´è‘—称åQŒç”±äºŽè‡ªç„¶åœ°ç†æ¡ä»¶çš„限制和封建礼法的严格制约åQŒå¾½å·žæ°‘å±…åƈ不追求徏½{‘的对称、工整和恢宏的气势,而以兔R›…、精工和¿U€é€¸è§é•Ñ€‚故而徽州徏½{‘在雕刻装饰上极ž®½å·¥å·§ä¹‹èƒ½äº‹åQŒå°¤å…¶æ˜¯é—¨æ¥¼ã€å…«å­—墙½{‰å¤„的砖雕运用,更是别具地方风味ã€?br /> 徽州砖雕最杰出之处是门楹{€é—¨¾|©ã€‚它们åŞ式多æ øP¼Œæœ‰åž‚花门楹{€é£žç –式门罩åQŒæœ‰æ™®é€šçš„双柱门楼åQŒä¹Ÿæœ‰å››æŸ×ƒ¸‰é—´äº”凤门æ¥û|¼Œæœ‰çš„门楼下抱鼓石åQŒæ ·å¼å’Œç‰ŒåŠ¾cÖM¼¼ã€‚徽州äh对住宅门楼的装饰极äؓ看重åQŒè§†å…¶äؓ“门脸”。无论富贾豪门还是村民百姓,门楼、门¾|©éƒ½æ˜¯å…¶å»ºç­‘雕刻的重ç‚ÒŽ‰€åœ¨ã€‚在大块素白的徏½{‘立面上以浅刅R€é€é›•ç”šè‡³åœ†é›•ã€æå¡‘等手法雕出独幅或成¾l„的生动形象åQŒåœ¨ç°ç“¦¾_‰å¢™çš„映衬下昑־—ž®¤å…¶½Hå‡ºåQŒå…‰å½±å˜åŒ–丰富,无论立体或åã^面化门罩都能起到画龙点睛的作用。祠堂和富商之家的门楼大多äؓ五凤楼样式,一ä¸ÖMºŒå‰¯å¯¹¿U°å¸ƒå±€åQŒæ˜¾å¾—庄重大斏V€‚从檐口向内以青砖è“v三道叠æӆåQŒä¸‹é¥°èŠ±è¾¹ï¼Œæ­¤ä¸‹ä¾æ¬¡å®‰è£…额枋、方框、元宝横枋、字匄¡­‰åQŒç›´è‡³ä¸Žå¢™ä½“òqŸë€‚普通民居门楼则相对单纯åQŒä»…在大门外框上方以¼‚¨ç –砌成外凸的线脚,™å¶ä¸Šé™„以飞砖檐条åQŒä¸Šè¦†ç“¦æªã€‚徽州砖雕一般凸赯‚¾ƒž®ï¼Œå‡ºå¢™ä»…半ž®ø™®¸åQŒå±žòq³é¢¾cȝ –雕。门楼雕刻集中于构äšg横竖交接的部位,起到收头和点¾~€ä½œç”¨ã€?br /> 通景枋是门楼装饰的重点,多äؓ整组å…ähœ‰æƒ…节的群雕。一条通景ž®±æ˜¯ä¸€òq…手åähˆ–人物甅R€å±±æ°´ç”»åQŒé•¿å…­ä¸ƒž®ºï¼Œé«˜ä¸€ž®ºå¤šåQŒä»¥äº”至七块水磨青砖拼成。题材以人物、楼åîCؓ主,ä¸ÖM½“人物½Hè“v于前åQŒè¡¬æ™¯å¾€å¾€é˜´åˆ»äºŽåŽåQŒçºµæ·×ƒ¸Šç›æ€º’掩映。由于刀法精熟,在厚不盈寸的薄条砖上åQŒå¾€å¾€èƒ½é›•é•‚达六七层之多,前呼后应åQŒå…·æœ‰å±‚‹Æ¡ç¾Žå’Œè·¼›ÀL„ŸåQŒå…‰å½±æ•ˆæžœæ˜¾è‘—,与中国古典园林的借景手法有异曲同工之妙ã€?br /> 徽州门楼艺术上的可贵之处在于注重òq³é¢æž„成形式åQŒè£…饰有节制åQŒç®€¾Jå¾—体,体现出古雅的文化品味åQŒè¿™åœ¨æ°‘居砖雕中是不多见的。从˜q™ä¸ªæ„ä¹‰ä¸Šè®²åQŒå¾½å·žé—¨æ¥¼ç –雕的成就是独特的åQŒå®ƒå’Œé«˜é«˜çš„马头墙、深宅、天井一æ øP¼Œæ˜¯å¾½å·žæ°‘居徏½{‘文化的独特表现形式ã€?br /> 2. 扬州、苏州地区的砖雕
扬州、苏州一带的砖雕受到了徽州砖雕的影响åQˆæ‰¬å·žè®¸å¤šè‘—名宅院本íw«å°±æ˜¯ç”±å¾½å·žå•†äh所建)åQŒå®ƒæ—¢ä¸åŒäºŽåŒ—方砖雕饱满壮硕的风æ û|¼Œä¹Ÿæœ‰åˆ«äºŽé—½ç²¤½{‰åœ°ç –雕的繁¾~›ã€ç»†å¯†ã€‚它¾l§æ‰¿äº†å¾½å·žç –雕的兔R›…òq¶èžå…¥äº†‹¹“郁的商业和市民文化åQŒè¡¨çŽ°å‡ºé²œæ˜Žçš„地域文化特è‰ÔŒ¼Œå…ähœ‰¾_‘Öéy而不¾U¤ç»†ã€å¯“醇厚于古雅的特点ã€?br /> 扬州砖雕的æ€ÖM½“特点是构思奇巧、不事铺陈,于不¾læ„ä¸­æ˜¾å‡ºåŒ æ„ã€‚绝ž®‘采用通景透雕和主题性的大幅砖雕åQŒä»¥å±€éƒ¨è£…饰图案见长,对一些局部岔角、墀头②、挂牙等¾l†èŠ‚å…Ïx€€å¤‡è‡³åQŒç²¾é›•ç»†é•‚,如将墀头雕成如意、博风板é¥îC»¥å¯‚‰½{‰ã€‚几何纹饰占雕饰图案的主导地位,多以剔地‹¹…è“våQŒé‡¾U¿æ¡è´¨é‡åQŒå°¤å…¶æ˜¯æ—©æœŸç –雕åQŒæ£±¾U¿åŠ²å¥ã€å³­æ‹”äؓ全国之最ã€?br /> 扬州砖雕是南北砖雕流变过½E‹çš„中间状态,å…ähœ‰æ˜Žæ˜¾çš„过渡性和兼容风格。镇江、南京、苏州、杭州等地的民居砖雕风格都或多或ž®‘受其媄响,呈现出åã^面化和立体化两个发展方向。这一点,我们可以在现存的镇江òq¿è‚‡å…¬æ‰€ç –雕门楼、苏州网师园门楼和东山雕花楼的砖雕上åQŒçœ‹åˆ°è¿™¿Uç”±½Ž€è‡³ç¹ã€ç”±òq³é¢åˆ°ç«‹ä½“的演化脉络ã€?br /> 镇江、南京的民居砖雕是徽‹z„¡ –作åã^面化的代表,以镇江广肇公所门楼ä¸ÞZ¾‹åQŒé£žç –墙门③藏而不éœÔŒ¼Œå‡ ä¹Žä¸Žå¢™ä½“相òqŸë€‚门楼æÕQ雕紧贴墙面,角替、挂牙、开光等处仅做浅刻,¾l™äh以素‹zç®€é›…之感。青灰色调的门楼与二侧墙体浑然一è‰ÔŒ¼ŒäºŒä¾§ç´ å¢™ä¸æ–½¾_‰åˆ·åQŒå…¨å‡­é’ç –çš„¾l†è‡´æ‹¼åµŒåQŒå—块磨砖对¾~ï¼Œæ˜‘Ö¾—¾l†è‡´è€Œè€çœ‹ã€‚è¿™¿Uç®€åŒ–åŞ式、强化工艺制作的們֐‘与现代设计的审美模式十分¾cÖM¼¼ã€‚与此åŞ成鲜明对比的是苏、杭一带砖雕的立体化們֐‘。从形式的角度看åQŒè¿™¾cȝ«‹ä½“化砖雕门楼更像是砖制的京式垂花门,而其ç‰ÒŽ„é›•å‡ºçš„栏杆、戏収ͼŒåˆåæ˜ äº†æ±Ÿæµ™ä¸€å¸¦ç¤¾æˆã€é›†ä¼šç››è¡Œçš„民俗民风ã€?br /> 清代民居装饰中盛行的砖仿木手法,是晚期砖雕艺术畸形发展的表现。砖雕艺术退化äؓ一¿Uçº¯¾_¹çš„技艺展½Cºï¼Œå¤±åŽ»äº†å…¶æ¸…新质朴的艺术魅力ã€?br /> 三、武汉砖雕介¾lç –雕艺术åŞ成和发展的基¼‹€
1. 青砖的制ä½?br /> 与中国辉煌的传统砖作艺术密切相关的要素是青砖的独特制作工艺。中国砖雕艺术之所以能历久不衰åQŒæˆä¸ºå¾½{‘外装饰的主要手法,很大½E‹åº¦ä¸Šå¾—益于青砖的优良质地ã€?br /> 雕作用青砖质地缜密细腻,无ä“Q何孔隙,与普通砌½{‘用砖截然不同。青砖在制作上历来就有一套严格的规程åQŒä»Žé€‰æƒ”、入池、沉淀到踩泥、制坯、晾制、烧制直臛_°½H‘、浸水都是倍加ž®å¿ƒã€‚仅以踩泥一™å¹äؓ例,半干的惔¾pŠåœ¨‹‚€æŸ¥æ— ç ‚粒之后需搬入制作池中åQŒä»¥ç‰›è¹„反复ítæˆæ³¥ç­‹åQˆä¿—¿U°â€œåƒæ–¤æƒ””)åQŒä»¥å¤‡åˆ¶å¯ã€‚明清砖瓦作书籍中多‹Æ¡æåˆ°çš„“停泥砖”做法,ž®±æ˜¯å…¶ä¸­çš„典型。这¿Uå¯¹é’砖高品质的执著˜q½æ±‚是江南砖雕艺术得以久盛不衰的一个重要先å†Ïx¡ä»¶ã€‚明清时期,苏州和扬州等地出产的优质青砖被称为“金砖”,既指砖的质地坚实¾~œå¯†åQŒæ‰£ä¹‹é“¿ç„¶æœ‰é‡‘属之声åQŒä¹Ÿæ˜¯è¯´æ˜Žè¿™¿UèµA砖制作不易、ä­hå€ÆD¿žåŸŽã€?br /> 2. ½C¾ä¼šæ–‡åŒ–基础
明清时代是砖雕艺术的鼎盛时期。汉™ìä»¥å‰ï¼Œç –雕艺术的成ž®×ƒ¸»è¦è¡¨çŽ°åœ¨å¢“穴装饰åQŒå¦‚ç”Õdƒç –艺术。唐宋的砖雕也大都被用于佛塔和砖矛_¢“装饰。直到明清时期,砖雕艺术才被òq¿æ³›åº”用于民居徏½{‘,砖雕因其造ä­h低廉、制作便捯‚€Œæˆä¸ºæœ¨é›•è£…饰的主要替代品ã€?br /> 明清以来åQŒæ°‘居砖雕呈现出风格多样、手法细è…ȝš„特点åQŒä¸Žæ±Ÿå—地区的独特社会环境有兟뀂正如近代晋陕商人的崛è“v和商业资本的‹z»è·ƒæŽ¨åŠ¨äº†å±±è¥¿æ°‘居砖雕艺术的发展åQŒå¾½å·žç –雕的发展同样得益于徽商雄厚的¾læµŽåŸºç¡€å’Œå„’商一体的文化氛围。徽州砖雕艺术发展的另一个契机则是明代中期以来严格的建筑规制。对民居装饰的严格限åˆÓž¼Œä¿ƒä‹É徽州民居朝着兔R›…¿U€ä¸½æ–¹å‘发展,通过雕饰的华丽、精工细作显出玲珑奇巧和匠心独运 åQ›å¯¹äºŽæ°‘居彩¾l˜çš„限制åQŒä¿ƒä½¿æ±Ÿå—æ°‘å±…åŞ成了以黑、白、灰ä¸ÞZ¸»çš„典雅的装饰风格åQŒè€Œç –雕则是åŞ成这¿Uæœ´ç´ é£Žæ ¼çš„理想选择。从微观角度看,徽州砖雕艺术在åŞ式上极大地借鉴了明清新安文人画意境åQŒåœ¨æŠ€æ³•ä¸ŠåQŒæ›´æ˜¯æ–°å®‰ç‰ˆç”ȝš„深入和流变ã€?br /> 与此ç›æ€¼¼åQŒæ‰¬å·žç –雕的发展也得益于独特的社会和人文环境åQŒåŠ ä¹‹æ‰¬å·žåœ°å¤„南北交界之圎ͼŒæœ€¾lˆä¿ƒæˆäº†æ‰¬å·žç –雕兼容òq¶è“„、融合南北而自成一格的特点。而闽、粤地区民居砖雕的繁¾~›é£Žæ ¼å’Œ‹¹“郁的民俗文化品呻I¼Œåˆ™ä¸Ž˜q™äº›åœ°åŒºç›¸å¯¹è½åŽçš„文化环境和闭塞的地理环境有养I¼Œå¦‚福建泰宁尚书第门楼砖雕½{‰ã€?br /> ç”׃»¥ä¸Šåˆ†æžä¸éš„¡œ‹å‡ºï¼Œæ±Ÿå—民居砖雕艺术渊源于北方中原地区的建筑文化。在长期演变发展的过½E‹ä¸­åQŒå„地又以自íw«æ–‡åŒ–对其进行改造,形成了徽州、扬州、苏州等独具地方文化特色的砖雕流‹z¾ã€‚而徽州民居砖雕作为其中的集大成者,直接影响了苏、扬民居砖雕风格òq¶ç»å—京而达镇江、扬州一带;另一路,向东南媄响苏、杭一带。前者趋于åã^面化风格åQŒé‡è§†åˆ€æ³•ç²¾¾l?åQ›åŽè€…则¾lå¤šå±‚次、立体化牌楼方向发展åQŒæˆä¸ºç –仿木¾l“构门楼的典型ã€?br /> 武汉瑞马建筑装饰工程有限公司为您提供武汉砖雕、武æ±?b>eps¾U¿æ¡åŽ‚家、grc¾U¿æ¡½{‰ç›¸å…³ä¿¡æ¯å‘布和行业资讯åQŒæ•¬è¯·å…³æ³¨ï¼

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